被重新复原的瓷瓶送到了六位评委的手上，评委们立刻围成一团，手里拿着放大镜仔细研究着，同时还议论纷纷，骆天站在一边静静地等待着，不知道过了多久，终于有位姓郑的评委点头道：“你是第一个完成的，不过最终的结果要等所有人完成我们才可以进行最终的评判，请你稍等一下。”
骆天点头，不过稍后他就知道等一下是等多久了，因为一直到了中午一点半，其他人还没有出来的意思，六位评委们商量之后，让其他的十一位参赛者暂时休息，格子间被一一地锁上，一个小时的休息时间后，比赛继续。
袁杰从格子间里出来的时候，看到骆天正悠闲地和黄立德、朱静之聊天，他立刻有一种不好的预感，不过他冷冷地哼上一声，显然他还不知道骆天已经拨得了头筹。
还有一个小时的休息时间，骆天又已经完成了工作，三人索性出去找地方吃饭，吃饭间又聊起了古玩修复的现状，趁着饭菜还没有上来，黄立德说道：“目前中国的文物修复状况不容乐观，全国现有2000余万件亟待修复的文物，其中陶瓷占一半以上，这还不包括收藏者手中的文物。而目前国内真正接触古陶瓷修复的人不足200人，大多技术粗糙，难以还原古瓷之本来神韵，且多在博物馆工作，真正技术精湛能够达到商业修复的古陶瓷修复师也就几十人。”
“几十人？”这个数字大大地低于骆天的想象：“中国有这么多人口，居然只有几十人达到商业修复的程度？不过，商业修复和博物馆的修复有什么区别？”
“商业修复要求修复后的文物不论在器型、色泽、甚至纹饰上都必须在直观上完整无损。因此，严格意义上的陶瓷修复就需要投入大量的人力和物力，仅一厘米左右的裂缝或缺口，如仅用手工的话，就断断续续需要20天左右的时间来精心复原；如果再大一些的缺口甚至残破器物，就需要1至2个月的时间修复。南京博物院王勉老师曾为首都博物馆修复过一件元青花龙纹碗，断断续续修复了一年之久。这样，陶瓷修复时间过长，便不利于陶瓷的大宗修复。”
“陶瓷商业修复的过程与博物馆展览修复一样，都要经过清洗、拼对、粘接、配补、加固、打底子、作色、仿釉、作旧等过程，但是这里面隐藏了一个打磨的过程。考古修复和博物馆展览修复都要求在修复过程中是无损伤修复，达到修旧如旧的标准。而陶瓷商业修复则没一个固定的标准。在陶瓷商业修复中，如修复水平不到，则不利于展览交易，如修过了，则很容易修旧如新，破坏文物。目前社会上的修复还是以博物馆展览修复的为多。虽够不上商业修复的标准，但还基本上还原了陶瓷的本来面目，也不会对陶瓷有太大的损伤。所以，如果不是为了交易，陶瓷商业修复还是可以用高水平的博物馆展览修复来代替的。就如2005年首都博物馆修复的上百件文物，修复水平之高，可以说件件都够得上真正的商业修复。”
“那师父，我修复的那一件够得上商业修复的水准吗？”骆天问道。